Биография[ | ]
Де Хох, будучи сыном каменщика и повитухи, принадлежал к низам голландского общества. С 1645 по 1647 годы он проходил обучение у Николаса Берхема в Харлеме. В 1650 году де Хох присоединился к купцу Юстусу де ла Гранжу, вместе с которым ездил в Лейден, Гаагу и Дельфт, где он поселился в 1652 году. В описи имущества де ла Гранжа упоминается 11 полотен де Хоха. В молодости он, подобно другим художникам середины века, работал над грубоватыми жанровыми сценками, зачастую изображающими солдат в тавернах и на конюшнях. В это время он находился под влиянием творчества Карела Фабрициуса и Николаса Маса.
В 1654 году женился на Яннетье ван дер Бюрх, родившей ему впоследствии 7 детей.
В 1655 году был принят в местную гильдию художников.
Около 1658 года стиль де Хоха изменился, и открылся наиболее значительный период его творчества. По тонкости письма и геометрической точности композиционного расчёта его произведения имеют много общего с работами Вермеера, однако искусствоведы до сих пор не могут прийти к согласию, какой из художников подражал другому.
- Де Хох и Вермеер
- Питер де Хох. «Женщина, взвешивающая золото». 1664
- Вермеер. «Женщина, держащая весы». 1664
- Питер де Хох. «Парочка с попугаем». 1668
- Вермеер. «Любовное письмо». 1669
Де Хох «изображал сцены бюргерского быта (преимущественно хлопоты хозяйки дома), добиваясь особой поэтической одухотворённости в изображении домашней среды, наполненных солнечным светом интерьеров и двориков („Дворик“; „Пряха“, около 1658, Букингемский дворец, Лондон; „Хозяйка и служанка“, Эрмитаж; „Мать у колыбели“, Картинная галерея, Берлин-Далем, оба около 1660, и др.). В колорите зрелых произведений де Хоха преобладают тёплые золотистые тона, обогащенные пятнами чистого цвета.»
В 1660 году художник переезжает в Амстердам. В 1667 году умирает жена де Хоха, что серьёзно повлияло на душевное состояние и творчество художника, он переезжает на окраину Амстердама. Война с Францией 1672 года резко ухудшила экономическое состояние страны, картины художников продавались плохо. В 1674 году де Хох перестает платить налоги, что свидетельствует о полной нищете. Он пишет в это время много картин, по-видимому, пытаясь выйти из нищеты, однако качество их уступает картинам 60-х. Поздние работы амстердамского периода темнее дельфтских по колориту и менее тщательно выписаны. «В позднем творчестве де Хоха нарастает стремление к внешней эффектности образов.»
Долгое время считалось, что де Хох умер в 1684 году в сумасшедшем доме. Однако в 2008 году выяснилось, что на самом деле это был его сын, которого тоже звали Питер. Дата смерти художника неизвестна.
Питер де Хох, «У колыбели: женщина шнурует корсет».
Labels:
живопись,
колыбель,
малые голландцы,
Питер де Хох,
собака
«Слава жанровых полотен Питера де Хоха основана на его
чарующем представлении домашних сцен: мама и ребенок, служанка и ребенок во
дворике или в комнатах в обычной обстановке.» (из текста, сопровождающего
картину «У колыбели: женщина шнурует корсет» на сайте государственного музея
Берлина, Германия).
Питер де Хох, У колыбели:
женщина шнурует корсет, 1659, 92 x 100 cm, государственные музеи,
Берлин, Германия
Два ярких пятна притягивают взгляд: белая кофточка на
женщине и залитый солнечным светом дверной проем на выходе из дома. Слева за
портьерой – альков с белеющей подушкой и черным покрывалом. Видна стенка
алькова, выложенная дельфтской плиткой
(рисунки плиток не просматриваются, на них могут быть и детские игры, и
горожане, и морские виды, и много другого).
Питер де Хох, У колыбели: женщина шнурует корсет,
фрагмент «Стенка алькова»
На пилястре алькова
справа висит блестящий и загадочный предмет – грелка для постели. У нее длинная
(около метра) точеная деревянная ручка, на его поверхности виден какой-то
симметричный рисунок.
Справа от алькова, на стенке – вешалка, на ней – яркокрасная
юбка с золотой оторочкой понизу, у поясного шнурка – золотая (или просто
желтая) кисточка. За юбкой видна стенка, на ней внизу – дельфтская
панелька с рисунком: то ли рыбак с
удочкой, то ли игрок в кегли.
Питер де Хох, У
колыбели: женщина шнурует корсет, фрагмент «Панелька с рисунком»
В прихожей на белой стенке висит небольшая картина, картины
висят и комнате: одна – над альковом, вторая – над дверью. Пылающий закат на
этом пейзаже разбавляет густую тень угла.
У правой стенки расположился столик с ночными
принадлежностями: подсвечник со свечкой, кувшин с водой (кувшин с подглазурной
росписью). Над ними, под потолком – светящееся окно. Нижняя часть окна
затенена, видимо, снаружи она закрыта ставней.
Питер де Хох, У
колыбели: женщина шнурует корсет, фрагмент «Столик с подсвечником»
Пол в прихожей выложен терракотовой плиткой, в комнате —
черной и белой плиткой. На блестящих полах отражается высвеченный ярким солнцем
косяк двери. На одежде женщины, как и на полу, чередуются белые и черные пятна
(случайно или намеренно?).
Женщина сидит рядом с колыбелью. Ее правая рука вытягивает
шнур, левая придерживает полу корсета. Широченная зеленая юбка расстегнута —
сначала надо затянуть корсет.
Питер де Хох, У
колыбели: женщина шнурует корсет, фрагмент «Колыбель»
Измученная мамаша смотрит как бы одновременно и на руку со
шнурком, и на младенца в люльке: сосунок накормлен, пора привести себя в
порядок. Она явно чем-то огорчена. Может быть, ребенок нездоров и плохо спал.
Она тоже не выспалась, и проснулась поздно: солнце давно встало, старшенький отпрыск
сам оделся, сейчас стоит у дверей в ожидании прогулки. И пес у ног тоже
выказывает признаки недовольства: то ли его не накормили, то ли не дают выйти
на улицу.
Питер де Хох, У
колыбели: женщина шнурует корсет, фрагмент «Девочка у входа»
Еще немного — мама приведет себя в порядок, собачка и
пешеход пойдут на улицу, все своим чередом…
(Колыбель – это плетеная корзина на дугообразных полозьях, в
изголовьи – козырек, на который накинуто покрывало. Колыбель очень глубокая.
Скорее всего, на дно толстым слоем кладут сено или солому. Этот слой
одновременно и утеплитель, и поглотитель. Уже поверх слоя кладут пеленки. Гигиенично,
дешево, удобно.
Кстати или некстати – экскурс в этимологию слова «колыбель».
Никогда раньше не задумывался над этим, но, видимо, пришло время.
Однажды, во времена моего жительства в городе Миассе
Челябинской области я услышал разговор двух старушек. Естественно, их говор был
местным, своеобразным. А разговор касался брачных намерений одной из ихних
знакомых. И вот на вопрос: «Так он на ней женится?» последовал ответ «Он
колыбается». Большими буквами: КОЛЫБАЕТСЯ. Не «колеблется», а именно
«колыбается». И в этой, казалось бы, неточности определенно звучит слово
«колыбель», «колыбание», движение из стороны в сторону. Как произошла замена
«Ы» на «Е» — возможно, эту задачку решат филологи.)
Read More
Питер де Хох, A Dutch Courtyard (Голландский дворик).
Labels:
живопись,
малые голландцы,
Питер де Хох
A Dutch Courtyard (Голландскийдворик), 1659, 70 x 60 см, National Gallery of Art, Вашингтон, США
Полдень
нежаркого лета. Дворик, ступеньки из которого ведут в крытую черепицей
пристройку и дальше – в еще один дворик
с деревьями и грядками. Слева за деревянным забором видно звонницу одного из
городских соборов, за кронами деревьев — конек крыши соседнего дома.
На
стене пристройки – следы запустения: плесень, потеки, под ступеньками –
выщербленная кладка. Дворик вымощен кирпичом,
чистенький, но без признаков уюта, все как-то очень скучно, можно
сказать – казенно.
Что
это за место, в котором не видно других обитателей, не видно соседей? Можно
предположить, что это – бегинаж, общежитие для одиноких женщин, выражаясь
современными понятиями – общежитие квартирного типа.
В
те времена в Европе действовал полумонашеский орден бегинок — общество помощи женщинам-одиночкам.
Вдов и сирот брали под опеку, им находили работу и селили в специально
построенных городках (или многоэтажных и многоквартирных домах; и городки и
дома сохранились до сих пор и охраняются как памятники старины). Женщины вели достаточно
свободный образ жизни, они не давали христианских обетов, при случае могли
выйти замуж.
Видимо,
Питер де Хох был не понаслышке знаком с обитательницами бегинажа. Вероятно, и
сам бывал в гостях.
Итак,
хозяйка принимает гостей. На ней небогатое платье, жакет, фартук, белая блузка.
Волосы гладко зачесаны и убраны под чепчик.
ADutchCourtyard (Голландский дворик), фрагмент «Заплесневелая стена»
Два
кавалера расположились за столом. Один из них пришел прямо со службы, на нем –
кираса. Второй – в гражданском костюме, плащ висит на спинке стула. Они собираются
закурить, на столе лежит трубка и на лоскутке бумаги – табак. Для них девочка (дочка
хозяйки?) несет горшок с тлеющими углями.
Девочке
весело: гости для нее — развлечение. Очень может быть, что у гостей для нее
есть какой-нибудь подарок, и она предвкушает удовольствие.*
ADutchCourtyard (Голландский дворик), фрагмент «Девочка с углями»
Солдат
держит в правой руке кувшин литра на3-4. Судя по всему, гости предложили
женщине сыграть в мензурку**. Женщина
пригубила вино – согласилась. Кажется, это уже не в первый раз: офицеры ведут
себя свободно, если не сказать – развязно.
Кирасир внимательно наблюдает за
процессом. А почему женщина так хитро улыбается? Может быть, она уже знает свои способности и не боится
проиграть? А может быть, ей хочется проиграть?
ADutchCourtyard (Голландский дворик), фрагмент «Мензурка»
Женщина
улыбается…
*девочка
видит сцену и невольно впитывает стереотип поведения.
**
Мензурка у Хоха — цилиндрический сосуд с мерными полосками емкостью около двух
литров. По правилам игры его наполняют доверху, из него надо залпом отпить
ровно до метки. Если это удается — мензурка переходит к следующему участнику
застолья; если это нет – участник
продолжает пить.
Мензурка XVII век Museum van Boijmans Beuningen, Роттердам,
Нидерланды
Смысл
этой игры не совсем ясен: что делает
проигравший, что получает выигравший. Сохранилась гравюра XVII века, на которой присутствует мензурка. И подпись под
картинкой весьма красноречиво говорит о том, что пригрышем может быть нечто
вроде нарисованного: «Сцена в борделе. Два крестьянина заглядывают под юбку».
Marcellus Laroon, Bordeelscène met twee mannen die onder een rok kijken (Сцена в борделе, два крестьянина заглядывают под юбку), 1675-1700,MuseumvanBoijmansBeuningen, Роттердам, Нидерланды
Дама
сидит на стуле, повернув голову к художнику. Ее ноги широко раздвинуты: одна
лежит на столике, вторая – на плече лысого в пенсне. В эту ногу вцепился тот,
кто в шляпе.
Лысого
что-то очень сильно заинтересовало. Шляпа пытается его слегка подвинуть, тоже
хочет подробнее рассмотреть предмет. У него в руке мензурка: дама расплачивается
за проигрыш. Но по выражению ее лица ясно, что для нее это – не проигрыш,
скорее, наоборот. (Если бы не мензурка,
они вполне сошли бы за ученых, занятых изучением какого-то непонятного явления
в этой области.)
Read More
Работы художника
- Весёлые бражники (около 1650). Картинная галерея, Берлин
- Женщина с корзиной бобов в огороде (1651). Художественный музей (Базель)
- Служанка и солдат (1653). Эрмитаж, Санкт-Петербург
- Утро молодого человека (1655-1657). Музей изобразительных искусств им. А.С. Пушкина, Москва
- Дворик в Дельфте вечером (1656-1657) Королевская коллекция
- Солдаты, играющие в карты (1657-1658). Частная коллекция
Дворик в Дельфте вечером
Женщина с ребёнком и служанка
Солдаты, играющие в карты
- Материнская обязанность (1658-1660). Государственный музей, Амстердам
- Спальня (1658-1660). Национальная галерея искусства, Вашингтон
- Хозяйка и служанка (около 1660). Эрмитаж, Санкт-Петербург
- Женщина с ребёнком и служанка (1663-1665). Музей истории искусств, Вена
- Женщина, передающая деньги служанке (1670). Музей искусств. Лос-Анджелес
- Музыкальный вечер (1677). Национальная галерея, Лондон
Питер де Хох, Посыльный с письмом (Man Hanging a Letter to a Woman in the Entrance Hall of a House)
Labels:
живопись,
малые голландцы,
Питер де Хох,
собака
Питер
де Хоох (PieterdeHooch) – голландский
художник, за свою недлинную жизнь (он прожил 55 лет с 1629 по 1684 годы)
написал множество небольших жанровых картинок (их размер, как правило, не
превышает 70-80 см в длину и в ширину). Характерная особенность его полотен –
подробно выписанные дома – внутри или снаружи. Картины кажутся статичными, бесстрастными. Но
за идиллией, впечатление о которой создается обилием солнечного света,
просматривается далеко непростая жизнь его персонажей.
ManHangingaLettertoWomanintheEntranceHallofaHouse, Rijksmuseum, Амстердам, Нидерланды
Летний
день. В проем открытой настежь арочной двери
видны горожане на противоположном берегу канала, в спокойной воде
которого отражаются высокие дома. Мощеная набережная поднята невысоко (может
быть, чуть больше полуметра), в стенке канала видно ливневой люк.
Man Hanging a Letter
to Woman in the Entrance Hall of a House, фрагментКаналидваджентльмена
На
берегу – тенистое дерево, перед которым ближе к зрителю стоит очаровательная
юная рыбачка в роскошной шляпке, в украшенном бантами платьи.
Man Hanging a Letter
to Woman in the Entrance Hall of a House, фрагментПлатьедевочкииудочка
Man Hanging a Letter
to Woman in the Entrance Hall of a House,фрагментШляпка девочки
Она
вышла из небедного дома: двусветный зал, витражи, орнаментированный пол, на
стене справа – картины. Окна и двери открыты настежь. У окна – невысокие деревянные подмостки, на
стуле сидит хозяйка дома. В ее правой руке – письмо.
У
женщины пышные рыжеватые волосы, подвязанные красноватым платочком, в ушах –
крупные стеклянные серьги. На ней золотистого цвета юбка, блузка из тонкого
прозрачного полотна, кофточка с подшитым длинным фартуком.
Man Hanging a
Letter to Woman in the Entrance Hall of a House, фрагмент «Женщина»
Man Hanging a
Letter to Woman in the Entrance Hall of a House, фрагмент «Прическаженщины
Man Hanging a Letter
to Woman in the Entrance Hall of a House, фрагментПлатьеженщины
Man Hanging a Letter
to Woman in the Entrance Hall of a House, фрагментПлатьеженщины
Справа
– длинноволосый молодой человек, в его левой руке – шляпа, в правой — нечто похожее на пакет. Он протягивает этот
предмет хозяйке.
Man Hanging a Letter
to Woman in the Entrance Hall of a House, фрагмент «Платье мужчины
Посыльный
– не почтальон (на нем нет сумки с почтой), он пришел специально. Особо
стоит остановиться на его одежде:
курточка поверх белой рубашки, юбка с оборками из черных кружев на поясе и на
половине подола. Как пишут историки, все дети носили юбки, и возраст перехода
от детского платья к взрослому (от юбки к брюкам) не был точно установлен.
Однозначно можно сказать, что посыльный – подросток. Кто его мог прислать?
Вероятнее всего, какой-то родственник. Можно предположить, что этот юноша бывал
здесь не один раз: пес его не любит, но на него не лает.
Пес
как бы уходит, но оглянулся и потихоньку рычит.
Он очень хочет облаять гостя, но не решается: боязно. Его маленький
собрат уютно расположился у хозяйки на коленях и спокойно разглядывает
посетителя.
Man Hanging a
Letter to Woman in the Entrance Hall of a House, фрагментПес
Полное
название картины: «Человек передает письмо женщине в прихожей». Нет уверенности
в том, что название дал художник. Похоже, что это – творчество искусствоведов
или одного из тех, через чьи руки прошла
картина. В любом случае, ключевым словом можно считать «прихожая»: комната, из
которой есть вход в другие помещения – спальню, кладовую, гостиную… Остается
только гадать, насколько велик дом. Но высота потолков говорит о том, что строение
достаточно обширно.
Юная
рыбачка обратила свой взор на маму: ее нарядили по другому случаю (может
быть, собрались в гости), а она
добралась до снасти и решила выйти поразвлечься, пока мама занимается письмом.
Она понимает, что делает не то, что хотела бы мама: у нее очень выразительный
взгляд. Но и отказаться от своего желания нет сил.
Все
как будто дышит спокойствием, никаких эффектных поз, резких движений, гримас.
Но что настораживает в фигуре женщины — у нее совершенно плоская грудная клетка,
напрочь отсутствует то, что называется бюстом. То есть, это не мама, это не
зрелая женщина! Это – девушка, точнее — подросток.
Кажущаяся
идиллия исчезает, появляется драматическая нота. Напряженность , скрытую драму
передает одна деталь, точнее, ее отсутствие – бюст девушки.
Видимо,
девушка – сестра малышки. Художник оставил (может быть, сам того не ведая)
множество вопросов: девочки — сироты? Их родители – где они и что с ними? Кто
ведет хозяйство? От кого письма и что в них? Ни на один вопрос нет ответа …
Read More