Виктор васнецов: жизнь и творчество художника

Философия искусства

Основной соавтор
Jaaj.Club

Мы все можем наслаждаться одними и теми же объектами природы и произведениями искусства, но у всех нас нет одинакового опыта, вкуса, здравого смысла, способности сравнивать и отсутствия предрассудков, которые в идеале мы могли бы и должны иметь. (с) Юм

В книге «Философия искусства» вы с интересом для себя познаете всю глубину искусства в интересующем вас направлении. Здесь вы найдёте статьи с философским и эстетическим толкованием в искусствоведении, литературоведении, музыковедении, и в других областях человеческого творчества. Все они помогут вам разобраться в тонкостях того или иного направления искусства и получить своё мнение и смысл в их философской интерпретации.

В книге «Философия искусства» вы также познаете и другие качества культуры, которых нет ни на одном похожем ресурсе.

Читать

Слайд 30 Собственное видение мира привнес Васнецов в архитектуру. «Русский

разумное заимствование особых свойств зодчества Древней Руси. С его легкой

руки в усадьбе Абрамцево появились церковь Спаса Нерукотворного, выстроенная в соответствии с псковско-новгородской традицией. Дом для собственной семьи художник тоже спроектировал сам с помощью архитектора Василия Башкирова. Ныне это здание, расположенное по адресу Москва, переулок Васнецова, 13, является домом-музеем живописца.Свершившаяся революция 1917 года положила конец активному участию Васнецова в художественной жизни. Художник перешел на иллюстрации к русским сказкам. Над темами «Спящая царевна», «Царевна-лягушка», «Царевна Несмеяна» мастер работал до последних дней, но, по мнению некоторых критиков, сила образов была уже не та. Зато в этот период живописец создал ряд прекрасных портретов.

АРХИТЕКТУРНЫЕ ПРОЕКТЫ

4. Богатыри (1898)

«Богатыри» — одна из лучших картин Васнецова, которая стала шедевром русского искусства. Васнецов написал свой шедевр во второй половине 18-го века, именно тогда у русских художников стали популярны сюжеты на тему народного фольклора.

На картине Богатыри художник нарисовал трех самых известных героев русских народных сказок и былин: Илью Муромца, Добрыню Никитича и Алешу Поповича. Их мощные фигуры, сидящие на скакунах под стать своим хозяевам, олицетворяют всю силу русских людей.

Перед написанием этого шедевра Васнецов посещал музеи и изучал различные источники. Ведь как минимум один из нарисованных персонажей существовал в реальности — это Илья Муромец. На картине он нарисован в центре: мощный торс, ладонь приставлена ко лбу, богатырь смотрит вдаль, он готов сражаться за русскую землю. Его соратники так же изображены в полном соответствии с той эпохой. Алеша Попович держит в руке лук, но в то же время у него можно увидеть и гусли. Это говорит о широкой русской душе и любви к музыке. Добрыня Никитич решительно держится за меч, он всегда возле друзей. Кони богатырей так же прорисованы достаточно детально, их сбруя такая же как в те далекие годы. Васнецову удалось передать состояние напряжения богатырей, они сосредоточены и готовы к любой опасности.

Сравнения

Альберт Хертер (1971-1950), Le Départ des poilus, август 1914 , 1926.

Американский художник Альберт Хертер написал монументальную картину (размеры 5х12 метров) на ту же тему ухода солдат, но во Франции. Его картина Le Départ des poilus, август 1914 (in), выставленная с 1926 года в холле станции Paris-Est , написана в память о его сыне, убитом во время Первой мировой войны возле Шато-Тьерри во Франции .

Французский художник Люсьен Симон , со своей стороны, является автором таблицы, которая также связывает отъезд на Великую войну и железную дорогу в Пон-л’Аббе в Бретани .

Отбытие отпускников на Великую войну на станции Пон-л’Аббе (Люсьен Симон, поместье Керазан, фонд Астора)

Слайд 24 Первой работой соответствующего жанра явилась картина «После побоища Игоря

Передвижной выставке. Это была еще не совсем сказка, вернее совсем

не сказка, поскольку с одной стороны Васнецов использовал в качестве сюжета мотивы литературного «Слова о полку Игореве», но с другой, поход князя Игоря был вполне реальным историческим событием.Картина, на которой изображены не менее десятка трупов, одетых в художественно выполненные доспехи или задрапированных в изысканные восточные ткани, и принявших вполне картинную смерть без единой капли крови, вызвала весьма неоднозначные суждения в обществе. Крамской, Репин и Чистяков восхищались, Мясоедов топал ногами и требовал убрать «мертвечину» с выставки. Но в целом, публика, похожа, осталась в недоумении, и внятного ответа на вопрос «Что это было?» никто дать не смог. Ну а Васнецов пошел дальше.

ИСТОРИЯ И ФОЛЬКЛОР

Этюд, фрагменты и авторские копии

В Русском музее хранятся три этюда 1878-1880 годов: Крестьянин с телегой , Три крестьянина и две старушки .

В Третьяковской галерее сохранились два фрагмента первого варианта картины « А ля Герр» : Группа солдат со скрипачом и аккордеонистом , Группа прощания с новобранцем . В Русском музее до сих пор сохранился фрагмент первой редакции « Группа прощаний» .

Среди подготовительных этюдов, проведенных при работе над второй версией, есть и « Плачущий солдат» (холст, масло, 41,5 × 30, 1880 г.). Находилась в собрании Высоцкого (Москва), затем была передана в нижнюю часть Государственных музеев, а оттуда поступила в Смоленскую галерею изобразительных искусств (инвентарный номер Ж-98).

Савицкий сделал уменьшенную копию « А ля Герр» в 1888 году. Ее можно найти в Национальной художественной галерее в Перми .

Общие замечания

Отклонения от точной передачи текста с избранного для публикации прижизненного стасовского издания допущены лишь в целях исправления явных опечаток.

а) Примечания, данные в прижизненном издании «Собрания сочинений» Стасова с пометкой «В. С.» («Владимир Стасов»), воспроизводятся с таким же обозначением.

б) Из примечаний, данных в «Собрании сочинений» с пометкой «Ред.» («Редакция») и вообще без всяких указаний, выведены и поставлены под знак «В. С.» те, которые идут от первого лица и явно принадлежат Стасову.

в) Все остальные примечания сочтены принадлежащими редакциям изданий 1894 и 1906 годов и даются без каких-либо оговорок.

г) В том случае, когда в прижизненном издании в подстрочном примечании за подписью «В. С.» расшифровываются имена и фамилии, отмеченные в основном тексте инициалами, эта расшифровка включается в основной текст в прямых скобках. В остальных случаях расшифровка остается в подстрочнике и дается с пометкой «В. С.», т. е. как в издании, принятом за основу, или без всякой пометки, что означает принадлежность ее редакции прижизненного издания.

д) Никаких примечаний от редакции нашего издания (издательства «Искусство») в подстрочнике к тексту Стасова не дается.

а) Указания на соответствующий том «Собрания сочинений» Стасова 1894 года даются обозначением — «Собр. соч.», с указанием тома римской цифрой (по типу: «Собр. соч.», т. I).

б) Указание на соответствующий том нашего издания дается арабской цифрой (по типу: «см. т. 1»)

в) Для указаний на источники, наиболее часто упоминаемые, приняты следующие условные обозначения:

И. Н. Крамской. Письма, т. II, Изогиз, 1937 — «I»

И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. I, «Искусство», 1948 — «II»

И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. II, «Искусство», 1949 — «III»

И. Е. Репин и В. В. Стасов. Переписка, т. III, «Искусство», 1950 — «IV»

Указание на страницы данных изданий дается арабской цифрой по типу: «I, 14».

Великий и могучий русский язык

Основной соавтор
Jaaj.Club

Русский язык, а также многие другие иностранные наречия могут стать целым уникальным миром. Достаточно окунуться в историю произношения слов, разгадать таинственные загадки правил речи, а также узнать, как появлялись те или иные названия.

Это огромное количество интересного творчества, уникальные правила, отдельная история каждой буквы, множество поговорок и былин. Русский по всему миру считается уникальным, сложным, но вместе с тем чарующим и завораживающим.

Носители языка обязательно должны уделить ему больше внимания, чтобы понять всю глубину, смысл и оценить скрытую красоту. Родной язык не может быть скучным.

Читать

Зарубежная Литература XVII-XX веков

Основной соавтор
Jaaj.Club

Хорошие книги актуальны во все времена и не стареют. Беллетристика, увидевшая свет в прошлом и позапрошлом веках, вызывает интерес и сейчас. В свободном доступе есть и Шекспир и Ремарк, а также многие другие авторы. Но кроме прочтения книг можно рассматривать отдельные аспекты в сюжете и события из биографии писателей.

В данном разделе собраны статьи, которые объединены одной темой — Зарубежная литература 19-20 веков. Но каждая из них — это отдельное небольшое исследование. Вы откроете для себя много нового, погрузившись в их изучение.

Мистификация Бранте, дети в сюжетах Шекспира, настоящая русалочка Андерсена и многие другие факты, о которых вы не догадывались. Читайте, удивляйтесь и получайте удовольствие!

Читать

9. Гамаюн, птица вещая (1897)

Художник обратился к древним славянским легендам, ведь Гамаюн — птица одного из могущественных языческих богов славян, Велеса. По легендам эта птица способна видеть грядущее и знает все тайны.

Картина написана очень изысканно, на ветке сидит Гамаюн, у птицы лицо очень красивой женщины. На нем можно увидеть печаль, ведь все знать очень тяжело и это знание отнимает душевные силы птицы.

Картина нарисована просто, но в то же время изысканно. Позади птицы золотисто-оранжевые цвета, символизирующие закатное небо, крылья Гамаюна черно-синие, а хвост золотой с красным. Видно, что перья приподнялись из-за поднявшегося ветра, видимо ночью будет буря и это тоже печалит всезнающую птицу.

Библиография

(ru) Владислав Артёмов (Артёмов, Владислав Владимирович) Войны, сражения, генералы в классической живописи (Войны, сражения, полководцы в произведениях классической живописи) , Москва (Олма медиа групп)2002 г., 384 с. ( ISBN 5-224-01585-5 )
(рус) Александр Бенуа (Бенуа, Александр Николаевич), История русской живописи в XIX — м веке: История русской живописи в XIX веке , Москва, Республика (лиздвалисдов1995 г., 448 с. ( ISBN 5-250-02524-2 )
(ru) С Боровиков (Боровиков, Сергей Григорьевич), « В русском жанре (Русский жанре — 38) » , 4 (417) ,2008 г.
(ru) С. Гольдштейн София (Гольдштейн, Софья Ноевна), » История создания стола на войне (Из истории создания картины К. А. Савицкого» На войну «) » , 4 ,1957 г., стр. 62-65
(ru) Гомберг-Вержбинская (Гомберг-Вержбинская, Элеонора Петровна), The Ambulants (Передвижники) , Ленинград, Искусьство (изствотелусьство (изствототелуськи )1970 г., 236 с.
(ru) И. Иванова (Иванова, Юлия А.), Н. Кондратович (Кондратович, Надежда А.), Жанровые сцены (Жанровые сцены. Часть II) , Москва, Русскоестскотскотскоть2003 г., 32 с.
(ru) Коровкевич (Коровкевич, Софья Владимировна) и История русской живописи (История русского искусства) , Москва, Издательство Академия художеств СССР,1961 г., 316 с. , Бытовая живопись 1870—1880-х годов, с. 217-222
(ru) Елена Левенфич (Левенфиш, Елена Григорьевна), Константин Савицкий (Константин Аполлонович Савицкий) , Ленинград-Москва, Искустватвоельсуствоть1959 г., 176 с.
(ru) Владимир Моложавенко (Моложавенко, Владимир Семёнович) рассказ на Дону тихое приглашение в путешествие (Повесть о Тихом Доне. Приглашение к путешествию) , Москва, Советская Россия (издательство)1976 г., 304 с.
(ru) Александр Половцов (Половцов, Александр Александрович), Дневник государственного секретаря , т. 1. 1883-1886, г. Москва, Центрполиграф, д.2005 г., 604 с. ( ISBN 5-9524-1196-7 )
(ru) Илья Репин , Избранные письма (Избранные письма) , т. 2, с. 1 (1867—1892), Москва, Искусство (издательство),1969 г., 914 с.
(ru) Ф. Рогинская (Рогинская, Фрида Соломоновна) Выставка Странников (Товарищество передвижных художественных выставок) , Москва, Искусство (издательство)1989 г., 430 с.
(ru) Г. Романов (Романов, Геннадий Борисович), Выставки амбулаторий (Товарищество передвижных художественных выставич ), Выставки амбулаторий (Товарищество передвижных художественных выставок) , Сткериество передвижных художественных выставок.2003 г., 736 с. ( ISBN 5-87685-054-3 )
(рус) Дмитрий Сарабьянов (Дмитрий Владимирович Сарабьянов Д. В.), Популярная освободительная идея русского народа во второй половине XIX — го века (Народно-освободительные идеи русской живописи второй половины XIX века , Москва, Искусство (издательство)1955 г., 300 с.
(ru) Михаил Сокольников (Cокольников, Михаил Порфирьевич), Савицкий (Савицкий) , Москва, Искусство (издательство),1947 г., 48 с.
(ru) Владимир Стасов (Стасов, Владимир Васильевич) Избранные сочинения: живопись, музыка, скульптура (Избранные сочинения: живопись, скульптура, музыка) , т. 2, Москва, Искусство (издательство),1952 г.
(ru) Владимир Стасов (Стасов, Владимир Васильевич), Статьи и заметки, опубликованные в журналах (Статьи и заметки, публиковавшиеся в газетах и не вошедшие в книжные издания ) , т. 1, с. 1, Москва, Издательство Академии художеств СССР,1952 г.
(ru) А. Цветова (Цветова, Александра Владимировна), Галерея изящных искусств Пермского путеводителя (Пермская государственная художественная галерея. Путеводитель) , т. 1, Пермь, Пермское книжное издательство,1959 г.
(ru) Третьяковская галерея, каталог (Государственная Третьяковская галерея — каталог) , т. 4: Живопись второй половины XIX века, книга 2, Н — Я, Москва, Красная площадь,2006 г., 560 с. ( ISBN 5-900743-22-5 )
(ru) Русский музей, каталог (Государственный Русский музей — Живопись, XVIII — начало XX века (каталог)) , Ленинград, Аврора ( издателстиститистьстистьстистод (издателстистьстистьстьстистод)1980 г., 448 с.
(ru) Русский музей, каталог выставки (Государственный Русский музей — каталог собрания) , гр . 7: Живопись второй половины XIX века (Н — Я), Санкт-Петербург, Palace Editions,2017 г., 248 с. ( ISBN 978-3-906917-17-7 )
(ru) История Русского музея (Государственный Русский музей — Из истории музея) , Санкт-Петербург, Государственный Русский музей,1995 г., 312 с. ( ISBN 5-900872-04-1 )
(ru) Т. Горина (Горина, Татьяна Николаевна), Жанровая живопись XIX: начало XX в России (Русская жанровая живопись XIX — начала XX века) , Москва, Исколисдствь1964 г., 382 с.

1. Витязь на распутье (1882)

Одна из самых известных картин Васнецова является частью целого цикла сюжетов о русских сказках и былинах. «Витязь на распутье» частично является отражением жизни самого художника. Выбор дороги и покорность судьбе после совершения выбора — вот что можно увидеть на этом полотне. Витязь на коне смотрящий на камень, на котором описана дорога и то, что ждет его на ней. Выбор нелегкий и ворон сидящий на этом камне создает атмосферу напряженности. Внизу на земле как предупреждение лежат кости того, кто сделал неудачный выбор.

Васнецов к 1880 году окончательно разочаровался в написании картин на злободневную тематику и увлекся рисованием картин на тему русской старины и сказок. Тем самым он отвлекался от проблем современности.

Великие художники

Основной соавтор
Jaaj.Club

В разделе «Великие художники» собраны уникальные авторские статьи о самых важных моментах в биографиях живописцев. Интересно и с уважением рассказывается об особенностях их мастерства, о творческих взлётах и жизненных трагедиях.

Рубрика посвящена как начинающим художникам, так и прославленным мастерам, внёсшим огромный вклад в мировое искусство. На её страничках можно найти истории написания известных шедевров и тех полотен, которые прославили своих создателей уже после их смерти.

Жизнеописания охватывают огромный период, начиная с эпохи Возрождения и продолжаясь до нынешнего времени.

Читать

Васнецов Виктор Михайлович

Васнецов Виктор Михайлович (1848-1926), выдающйся русский живописец-передвижник. Родился в селе Лопьял Уржумского уезда Вятской губернии в семье священника. Когда он учился в вятской духовной семинарии, в последних классах определилось его художественное дарование и созрело решение поступить в Петербургскую академию художеств.

В 1867 г. Васнецов переехал в Петербург и обучался в течение года в школе Общества поощрения художеств под руководством И.Н. Крамского. Художник сотрудничал с рядом петербургских журналов, где сблизился с И.Е. Репиным, М.М. Антокольским. Тогда же он познакомился и с В.В. Стасовым, примкнув к передовым демократическим деятелям русской художественной культуры.

В 1876-1877 гг. Васнецов был во Франции, откуда привез свое большое полотно “Балаганы в Париже”. По возвращении в Петербург Васнецов создал ряд жанровых картин, отображающих тяжелое положение русского народа. События русско турецкой войны 1877-1878 гг. нашли косвенное отражение в картине Васнецова “Военная телеграмма”. В 1878 г. Васнецов переехал в Москву, и здесь начался яркий расцвет его творчества. Художник обратился к национальной истории, русским былинам и народной сказке. В 1880 г. он написал по мотивам “Слова о полку Игореве” большое полотно “После побоища Игоря Святославича с половцами”. В 1881 г. создал “Аленушку” – живописное воплощение горькой, сиротской доли, в 1882 г. – “Витязь на распутье” и другие полотна.

Продолжая работу над сказочными и былинными образами, Васнецов в 1889 г. создал картину “Иван царевич на сером волке”. Серия работ по мотивам народного эпоса увенчалась картиной “Богатыри” – вершиной его творчества. В 1881-1882 гг. в костюмах и декорациях, созданных Васнецовым, на сцене домашнего театра мецената С.И. Мамонтова была поставлена “Снегурочка” А.Н. Островского.

Васнецов изучал произведения древнерусского искусства и архитектуры, видя в них не только исторические памятники, но и произведения народного творчества. Он выполнил в стиле новгородской архитектуры проект церкви для усадьбы Абрамцево. В духе шутливой сказочной архитектуры в абрамцевском парке была построена по рисунку Васнецова “избушка на курьих ножках”. Позднее по его проекту был обработан фасад Третьяковской галереи. В 1883-1885 гг. Васнецов написал для Исторического музея в Москве большое панно “Каменный век”. С 1885 г. он приступил к росписи Владимирского собора в Киеве.

В начале ХХ в. его работы утратили былую реалистическую основу и свежесть. Но после 1917 г. он с новой энергией обратился к основной теме своего творчества – к образам былинно сказочного эпоса. Знаменитые картины Васнецова принадлежат к лучшим образцам русской классической живописи. Он воссоздал в красках образ героического русского народа. Все творчество художника проникнуто искренней любовью к Родине.

Именем Васнецова названа улица в Авиастроительном районе (Ново Караваево) города Казани.

24.08.2011

Особенности творчества

С 1893 года, как гласит краткая биография Васнецова, он становится действительным членом Академии Художеств России. Также он сотрудничал с Союзом русского народа, участвуя в иллюстрировании монархических изданий, наиболее знаменитым из которых является «Книга русской скорби».

На раннем этапе творчества Виктора Михайловича отмечается искание сюжетов и мотивов. Его ранним картинам свойственны бытовые сюжеты, отразившиеся в полотнах «Военная телеграмма», «Балаганы в Париже», «С квартиры на квартиру», «Книжная лавочка».

Круг творческих интересов выдающегося художника составляли исторические, фольклорные, а позже и религиозные темы. Одним из самых знаменитых полотен великого русского живописца являются картины по мотивам былин и произведений для детей: «Богатыри», «Алёнушка», «Иван-Царевич на Сером волке», «Кощей Бессмертный», «Бой Добрыни Никитича с семиглавым Змеем Горынычем».

Религиозная тематика наследия Васнецова отразилась в образцах стенной живописи во Владимирском соборе в Киеве, храме Воскресения (Спаса-На-Крови) в Санкт-Петербурге, храма Рождества Иоанна Предтечи на Пресне. Талант Васнецова проявился не только в создании картин и настенной живописи в храмах и соборах, но и в разработке проектов архитектурных сооружений, в частности, особняка И. Е. Цветкова, пристройки главного входа зала к зданию Третьяковской галереи, собора Святого Александра Невского в Москве и других зданий.

Слайд 15 Виктор Михайлович Васнецов родился 15 мая 1848 года

Васнецов, всю душу вкладывал в шестерых детей. Он не просто

воспитывал детей в соответствии с религиозными правилами, но делал все, чтобы они выросли разносторонне развитыми, в том числе и в области науки. Но маленький Витя рос в окружении сказаний, поверий, легенд, в изобилии бытовавших на вятской земле, и предпочитал науке сказку.С раннего детства Виктор рисовал, и в работах мальчика чувствовался талант. Но семья Васнецовых не отличалась большим достатком, и потому отец не смог отправить сына в художественную школу. Вместо этого Витя в 1858 году поступил в Вятское духовное училище, где, как сын священника, имел право учиться бесплатно.

ДЕТСТВО

Обзор книг

Основной соавтор
Jaaj.Club

Новая книга — это тайна для читателя. Загадочная и привлекательная. Но как узнать, что скрыто под обложкой, и есть ли смысл тратить своё время, да и деньги на книгу, которая может разочаровать?

Сейчас много талантливых писателей, но также хватает пустышек, штампующих тексты ради хайпа. Чтобы не ошибиться в выборе, читайте наш сборник обзоров книг

Возможно, вы найдете новые шедевры, о которых ещё не слышали, или узнаете содержание книг, давно привлекших ваше внимание. Будьте в курсе того, что создают писатели и пользуйтесь инструментом, созданным специально для вас.

Обзор книг — это путеводитель в загадочном лабиринте печатных изданий.

Читать

События

17.07.2023 10:16

* * *

Продолжаются работы по продвижению нашего скромного издательского агенства
Коллекция Jaaj.Club

Буквально сегодня были открыты представительства на сайтах

Коллекция Jaaj.Club продолжает свою миссию по собранию самых интересных и уникальных произведений в жанре мистики, фантастики и захватывающих приключений.

Если вы чувствуете, что ваше произведение должно быть на книжной полке Jaaj.Club, то смело

подавайте заявку.

* * *

30.06.2023 18:04

* * *

Сегодня 30 июня 2023 года состоялась выплата роялти авторам книг

Коллекции Jaaj.Club.

За период с августа прошлого года по май 2023-го было продано 27 книг из всей коллекции.

В самое ближайшее время вся статистика по продажам будет добавлена в личный кабинет Jaaj.Club.

Поздравляю с успешным дебютом!

* * *

3. Иван-царевич на Сером Волке (1889)

Это полотно, пожалуй, самое сказочное из всех картин Васнецова. В его основе лежит увлекательная русская сказка. Серый Волк убегает от преследования, а на нем сидит молодой Царевич с Еленой прекрасной. Волк стремительно несется через чащу леса, возникает ощущение, что он летит над землей. Похищенная девушка крепко держится за Царевича, полностью доверившись ему. Иван-царевич уверен в себе и своем сером друге.

Если обратить внимание на волчьи глаза, то можно увидеть что это не глаза животного. Они больше похожи на человеческие

И это символ того, что царевич помог не дикому зверю, а разумному животному и теперь он в благодарность спасает наших героев.

Одежда героев выполнена в сказочных тонах, красивый золотой кафтан Ивана и прекрасное голубое платье Елены символизируют чудо и магию. В древних мифах славян именно эти цвета являлись символами магии и чудес. Все полотно так и пронизано сказкой, и зритель сразу ощущает всю ее сказочную красоту.

Философия искусства

Слайд 30 Собственное видение мира привнес Васнецов в архитектуру. «Русский

разумное заимствование особых свойств зодчества Древней Руси. С его легкой

4. Богатыри (1898)

Сравнения

Рекомендации

Слайд 24 Первой работой соответствующего жанра явилась картина «После побоища Игоря

Передвижной выставке. Это была еще не совсем сказка, вернее совсем

Этюд, фрагменты и авторские копии

Общие замечания

Великий и могучий русский язык

Зарубежная Литература XVII-XX веков

9. Гамаюн, птица вещая (1897)

Библиография

1. Витязь на распутье (1882)

Великие художники

Васнецов Виктор Михайлович

Особенности творчества

Слайд 15 Виктор Михайлович Васнецов родился 15 мая 1848 года

Васнецов, всю душу вкладывал в шестерых детей. Он не просто

Обзор книг

События

3. Иван-царевич на Сером Волке (1889)

Похожие записи:

Похожие записи: