О работе:
Вдоль каждой стороны расписанного Микеланджело свода Сикстинской капеллы расположены гигантские фигуры ветхозаветных пророков, чередующиеся с такими же по размеру фигурами прорицательниц (многие из языческих сивилл предсказывали пришествие Христа). Дельфийская сивилла была первой и самой удавшейся из них. Её поза, с торжественно поднятой рукой, напоминает фигуру Девы Марии с тондо Дони.
В своей книге, посвящённой живописным работам Микеланджело и опубликованной в 1965 году, искусствовед Фредерик Хартт так описывает героиню этой работы: «Одним величественным движением дельфийка поворачивается к нам… Её волосы и плащ развеваются от того, что можно назвать дуновением Духа… Грандиозная левая рука сивиллы и прекрасно вылепленная спина её спутника производят едва ли не самое сильное впечатление среди всех фигур фрески». После недавней реставрации свода Сикстинской капеллы великолепие картины ещё более подчёркнуто восстановленными в первоначальной свежести цветами росписи.
Описание
Ливийская Сивилла — часть серии Veggenti , помещенная на больших архитектурных тронах ворон . Каждый персонаж окружен двумя молодыми помощниками и стоит на большой мраморной скамье между двумя постаментами с фальшивыми горельефами дуэта путти в разных положениях. Их имя написано (в данном случае LIBICA ) на патронах под платформой, которая составляет основу трона, удерживаемого путто.
Поза Фемоноя (ливийской сивиллы) — одна из самых сложных в своде: она представлена в акте восстания. Стопы, ноги, туловище имеют такой же наклон головы, что и голова, предполагая вращение тела на себе, открывая парящую вверх змеевидную фигуру. Правая ступня стоит на носке, тело вращается вместе с туловищем и головой. В своем движении она фиксируется в положении, в котором она поднимает книгу пророчеств, расширяя свои мускулистые руки, которые в некотором роде напоминают руки Тондо Дони , в которых Дева Мария разворачивается, чтобы взять своего сына. в ее руках. Однако второе чтение возможно, что это скорее создает книгу и сидит: вопрос может показаться смешным, уже давно заняли договора XVI — го века. Эта замысловатая поза стала образцом и источником вдохновения для многих мастеров манеры.
Верхняя часть туловища полуобнажена, так что сивилла предлагает взору смотрящего непокрытые плечи. Цвет имеет очень нежные тона: пурпурный, розовый, желтый, серый и зеленый, блестящие и тусклые, с богатой переливчатостью и особой яркостью.
Два херувима, почти скрытые величественной фигурой сивиллы, смотрят друг на друга: один из них, держа пергамент под одной рукой, поворачиваясь в профиль, указывает на сивиллу другой правой рукой. Они нарисованы в стиле, характерном для многих сцен хранилища, который точно определяет части переднего плана и быстро делает наброски, которые находятся на заднем плане или в тени.
В Метрополитен-музее в Нью-Йорке есть подготовительный рисунок ливийской сивиллы .
Рекомендации
- ↑ and (it) , на L’arte di guardare l’Arte , lartediguardarelarte,6 марта 2018 г.(по состоянию на 30 сентября 2020 г. ) .
- (оно) , на ФРАММЕНТЬАРТЕ ,1 — го марта 2016(по состоянию на 30 сентября 2020 г. ) .
|
Микеланджело (1475-1564) |
||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
|
||||||||||||||
| Фрески | Потолок Сикстинской капеллы • Дельфийская сивилла • Сивилла Кума • Ливийская сивилла • Персидская сивилла • Игнуди • Сотворение звезд и растений • Сотворение Адама • Опьянение Ноя • Ионас • Последний суд • Обращение святого Павел • Мученичество святого Петра | |||||||||||||
| Таблицы и рисунки | Муки святого Антония • Мадонна Манчестерская • Погребение • Тондо Дони • Эпифания • Пьета с двумя путти | |||||||||||||
| Архитектура | Сагрестия Нуова • Библиотека Лаврентия • Капитолий Рима • Палаццо Фарнезе • Собор Святого Петра в Риме • Сан-Джованни-деи-Фьорентини • Санта-Мария-дельи-Анджели • Порта Пиа | |||||||||||||
| Спонсоры | Лоран Медичи • Юлий II • Климент VII • Павел III • Пий IV | |||||||||||||
| Антураж | Бертольдо ди Джованни • Доменико Гирландайо • Себастьяно дель Пьомбо • Бастиано да Сангалло • Виттория Колонна • Томмазо деи Кавальери • Гаспар Бесерра • Асканио Кондиви | |||||||||||||
| Авторы ( XX — го и XXI — го века) | Даниэль Арассе • Джулио Карло Арган • Марсель Брион • Антонио Форчеллино • Поль Жоаннидес • Жиль Нере • Шарль Сала • Джон Спайк • Шарль де Толне • Алессандро Веццози • Франк Зёлльнер |
Другие работы художника
Распятие святого Петра
«Распятие св. Петра» стало последней картиной Микеланджело. Пётр был приговорён в Риме к смертной казни приблизительно в 64 году новой эры, во время правления императора Нерона, ярого преследователя христиан. Апостол попросил распять себя головой вниз, считая, что недостоин принять ту же самую смерть, что и Христос. Это обстоятельство затруднило жизнь многим художникам. Микеланджело же блестяще решил эту проблему, показав Петра перед воздвижением креста.
Святое семейство
«Тондо» — так называют круглые по форме картину или рельеф. Своё название оно получило в честь Аньоло Дони, процветающего флорентийского ткача, заказавшего картину к своей свадьбе. Оригинальную рамку разработал, вероятно, сам Микеланджело. Тондо Дони — единственная из завершённых и дошедших до нас картин художника, исполненных на дереве. Рассматривая её сложную композицию, зрители чаще всего восхищаются выдающимся мастерством Микеланджело-рисовальщика. Некоторые критики находят работу слишком резкой по цвету.
Страшный суд
Эта огромная фреска (самая большая в то время картина в мире) была заказана папой Павлом III. Она занимает всю восточную стену Сикстинской капеллы и содержит более 300 фигур, представляющих картину Страшного суда. Восставших из могил мертвецов судит окружённый святыми Христос, рядом с которым сидит его мать. Говорят, что, увидев фреску, папа Павел III упал перед ней на колени.
Сотворение Адама
Этот шедевр стал одним из символов всего западноевропейского искусства. Адам ещё лишён жизненной энергии, а в небе, приближаясь к Адаму, парит в окружении ангелов величественный Бог-Отец. Рука Адама безвольно лежит на колене. Творец протягивает длань, чтобы вдохнуть в своё создание искру божественного Духа, и почти касается своим вытянутым пальцем Адама. Между пальцами Адама и Бога сохраняется крохотный промежуток, придающий картине невероятное напряжение.
