Расследования
В 1980 году картина была подвергнута интенсивной очистке по поручению Национальной галереи с целью восстановления первоначальной интенсивности и яркости цвета . В ходе лечения были проведены обширные анализы, некоторые из которых дали поразительные результаты.
Идентификация изображенного
Название изображаемого часто ошибочно дается как Изабель Кобос де Porcel , так как это современная надпись , которая была применена к задней части , усиливающий полотно во время удвоением на холсте в конце 19 — го века.
Однако, когда задний холст был удален в 1980 году, стало очевидно, что старая рукописная надпись все еще была скрыта на оригинальном холсте: La Exma. Sra. ДНК. Лобо де Порсель (написано: La Excelentísima Señora Doña Lobo de Porcel ; немец Ее Превосходительство Сеньора Донья Лобо де Порсель ), а затем подпись Гойи Pintado por Goya (немецкая роспись Гойи ). Фамилия Кобос в современной надписи может быть обнаружена как неправильный перевод действительно правильного Лобо .
Рентгенологическое обследование
Рентгенологическое исследование картины
Рентгеновское исследование картины показало , что она была написана над другим (почти) законченным портретом человека в форме, который, однако, не может быть назначен с уверенностью до Гойи. Старое полотно не подвергалось повторной грунтовке перед повторным использованием , поэтому сегодня, помимо прочего, правый глаз мужчины может легко просвечивать через подбородок доньи Изабель.
Натурщик располагается на холсте чуть ниже — донья Изабель подбородком проходит по его глазам — и смотрит в сторону зрителя, слегка повернув голову и туловище влево. Он носит униформу, которой нет ни на одной из картин Гойи подобного типа. Равномерная юбки
украшена множеством узких полосок , которые образуют регулярный, прямоугольный массив. Также узнаваемы широкий отворот и орденская лента на правой стороне груди.
Тот факт, что на легко узнаваемом лице мужчины видны типичные черты стиля изображения Гойи, например, по сравнению с его портретом военного врача Дона Хосе Керальто , делает авторство Гойи вероятным, но не вполне определенным. Изображенного человека и его ярко оформленной униформы также нет на других изображениях из творчества Гойи. Кажется более вероятным, чем то, что сам художник отказался от старого портрета, следовательно, что натурщик мог умереть до 1805 года или что Гойя не смог удалить картину по какой-то другой причине.
С помощью рентгеновских лучей можно было идентифицировать и последующие изменения портрета Доньи Изабель. На левой стороне изображения юбка изначально была раскрашена повыше, что позже было исправлено, а локоть, как и на правой стороне картины, должен был быть отрезан от края полотна, но от этого отказались в пользу более сбалансированного и централизованного представления изображаемого.
Остается неясным, с одной стороны, почему Гойя не перевернул старый холст, чтобы скрыть голову человека в темных областях нового портрета, а с другой стороны, почему он снова использовал старый холст для заказной работы. Только кажется очевидным, что повторное использование холста должно было повлиять на дизайн нового портрета, поскольку такие особенности, как голова, поставленная высоко и повернутая набок, и доминирование темного одеяния, заполняющего изображение, необычны для работ Гойи. .
Состав изображения
На портрете до пояса изображена молодая женщина, одетая в традиционный андалузский халат. Поверх белой блузки она носит розовое атласное платье , поверх которого наброшена черная кружевная мантилья, обрамляющая ее лицо и частично закрывающая верхнюю часть тела. Темная одежда и единственный незаметно более светлый фон контрастируют со светлой, почти бледной кожей женщины.
Ее выразительное лицо обрамляют темно-русые, полудлинные и распущенные волосы, слегка завитые кончики которых ниспадают к ее лицу, обнажая уши. Живое выражение усиливают ее большие черные глаза, слегка закатанные, и красивые красные губы.
Ее тело слегка повернуто влево, а голова повернута вправо, что, в свою очередь, способствует сбалансированности изображения. Ваши руки лежат на коленях или опираются на бедра и округляют нижнюю часть полуфигуры. Небольшое сокращение перспективы также придает картине пространственную глубину и делает ее реалистичной даже без продуманного фона и декоративных аксессуаров.
интерпретация
Портрет Марианы Вальдштейн, маркизы де Санта-Крус , около 1798 года, одетой в стиле майи.
Гойя изобразил Донью Изабель, как и многие другие женщины, которых он изображал, в одежде майи , женщину из низших классов, которая, несмотря на свое простое происхождение, сознательно одевалась модно и элегантно — мода, которую носят женщины из высших классов. часто пытались подражать в то время.
Донья Изабель изображается как образ привлекательной, живой молодой женщины, которая находится в расцвете своей красоты и уверенно и гордо изображает себя. Также часто подчеркивается чувственность портрета, «пухлое тело», которое дополнительно подчеркивается пухлыми красными губами или большими круглыми глазами.
фон
Изабель Лобо Веласко де Порсель родилась в 1780 году из андалузского городка Ронда . Ее отец, Хоакин Лобо-и-Веласко, был государственным служащим в местном городском совете, а ее мать, Мария Мерседес Веласко-и-Мендьета, была из Севильи и переехала в Мадрид с шестью детьми после смерти мужа . Там донья Изабель вышла замуж за 46-летнего овдовевшего политика Антонио де Порселя в 1802 году, которому она родила в общей сложности четверых детей в период с 1802 по 1807 год. Она умерла в 1842 году, через десять лет после смерти мужа в 1832 году.
Антонио де Порсель родился в 1755 году из андалузской провинции Гранада . Он был членом влиятельного Кастилии Совета и в Совете по Индии и был также министр , ответственный за всех испанских владений в Северной и Южной Америке и занимал другие высокие политические посты на протяжении всей своей жизни. Он дружил с просвещенными государственными деятелями Мануэлем де Годой и Гаспаром Мельчором де Ховельяносом , которые познакомили его с Гойей, который жил недалеко от поместья пары в Мадриде и ранее делал портреты двух политиков.
