LicensingEdit
|
This is a faithful photographic reproduction of a two-dimensional, public domain work of art. The work of art itself is in the public domain for the following reason:
The official position taken by the Wikimedia Foundation is that «faithful reproductions of two-dimensional public domain works of art are public domain«.This photographic reproduction is therefore also considered to be in the public domain in the United States. In other jurisdictions, re-use of this content may be restricted; see Reuse of PD-Art photographs for details. |
File usage on other wikis
The following other wikis use this file:
- Usage on cs.wikipedia.org
- Usage on de.wikipedia.org
- Usage on el.wikipedia.org
- Usage on en.wikipedia.org
- Vsevolod Meyerhold
- Portrait painting
- Boris Grigoriev
- User:Emijrp/State Russian Museum
- Usage on eo.wikipedia.org
- Vsevolod Mejerhold
- Boris Grigorjev
- Usage on es.wikipedia.org
- Vsévolod Meyerhold
- Borís Grigóriev
- Painting the Century: 101 Portrait Masterpieces 1900-2000
- Usage on et.wikiquote.org
- Usage on eu.wikipedia.org
- Usage on fa.wikipedia.org
- پرترهنگاری
- بوریس گریگوریف
- Usage on fi.wikipedia.org
- Usage on fr.wikipedia.org
- Painting the Century: 101 Portrait Masterpieces 1900-2000
- Boris Grigoriev
- Peinture de portrait
- Usage on fy.wikipedia.org
- Usage on it.wikipedia.org
- Usage on nl.wikipedia.org
- Vsevolod Meyerhold
- Boris Grigorjev
- Usage on nn.wikipedia.org
- Usage on pl.wikipedia.org
- Usage on ru.wikipedia.org
- Григорьев, Борис Дмитриевич
- Портрет
- Мейерхольд, Всеволод Эмильевич
- Painting the Century: 101 Portrait Masterpieces 1900–2000
- Любовь к трём апельсинам (журнал)
- Портал:Искусство/Списки/Список: мастера эпохи модерна
- Usage on sl.wikipedia.org
- Usage on sv.wikipedia.org
- Användare:Bothnia
- Boris Grigorjev
- Semjon Kotko
- Usage on uk.wikipedia.org
- Меєргольд Всеволод Емільович
- Державний Російський музей
- Портрет Всеволода Мейерхольда
- Usage on www.wikidata.org
- Q12142536
- Wikidata:WikiProject sum of all paintings/Collection/Russian Museum
File history
Click on a date/time to view the file as it appeared at that time.
| Date/Time | Thumbnail | Dimensions | User | Comment | |
|---|---|---|---|---|---|
| current | 21:34, 13 October 2014 | 1,700 × 2,521 (502 KB) | P. S. Burton | ||
| 10:06, 18 January 2012 | 700 × 1,024 (123 KB) | Shakko | bigger | ||
| 10:29, 27 March 2010 | 365 × 550 (37 KB) | Shakko | однако ж прежде чем грузить овн фото, можно было его в фотошопе перспективку-то поправить | ||
| 10:05, 23 July 2007 | 1,536 × 2,048 (1.57 MB) | Alex Bakharev | My own photo | ||
| 09:44, 21 April 2007 | 459 × 700 (33 KB) | Alex Bakharev | {{Creator:Boris Grigoriev}} Портрет режиссера В. Э. Мейерхольда. 1916. Масло Portrait of Meyerhold From http://www.staratel.com/pictures/ruspaint/big/192-1.htm `PD-Russia` |
Portrait of Vsyevolod Meyerhold
Received in 1920 from the Alexander Korovin collection, Petrograd
Grigoriev’s enigmatic portrait combines classical and expressionistic techniques, to which this master was drawn in equal measure. Through the plastic quality of the painting he attempts to con vey the creative process of the great director and the complexity and contradictions of his philosophical and aesthetical quests.Detached from the present, Meyerhold’s intense and strange creativity comes, as it were, from a higher inspiration. Grigoriev’s portrait is a specific phenomenon of the St Petersburg culture of the 1910s, characteristically theatre-centred and abounding in ideas about life as theatre and the mystical nature of the performance. Play and Passion in Russian Fine Art. St-Petersburg. 1999. P. 158.
Boris Grigoriev’s portrait of Vsyevolod Meyerhold has an unusual construction. The famous theatrical director is stands with his arms raised in a weird and warped pose, as if caught in the middle of an eccentric mise-en-scène. The allegorical figure of a hunter in oriental dress stands behind him, holding a bow. Vsyevolod Voinov called Grigoriev’s painting a “double portrait of Vsyevolod Meyerhold”. He believed that it “reflected the grimaces and break-up of the modern spirit, when the nightmares of the fairground clown were preferable to the nightmares of Russian reality.”
Vsyevolod Emilievich Meyerhold (1874–1940): Theatrical director, actor. Headed experimental work under the pseudonym of Doctor Dapertutto at a studio on Borodino Street in Moscow (from 1914). Published the L’amore delle tre melarance magazine (1914–16). Directed and performed the role of Lord Henry in The Portrait of Dorian Gray, a film based on the novel by Oscar Wilde (1915).
Grigoriev Boris Dmitriyevich
Портрет В. Э. Мейерхольда
Пост. в 1920 из собр. А. А. Коровина
Художника Григорьева и режиссера Всеволода Эмильевича Мейерхольда (1874—1940) сближало многое: и тяготение к гротеску, и особый изысканный — чисто петербургский — артистизм, и кажущееся на первый взгляд парадоксальным сочетание крайнего новаторства с опорой на традиции классического искусства, с высокой исполнительской культурой. В известном смысле портрет явился результатом творческого содружества двух талантливейших мастеров искусства начала XX века. Григорьеву удалось выявить здесь одну из самых „петербургских» тем — тему „двойника», что было сразу замечено современниками: „Мейерхольд во фраке и он же за первым в восточном костюме, — писал Константин Сомов. — Интересно и красиво…» Елена Баснер // Санкт-Петербург: Портрет города и горожан. СПб, 2003. С. 365.
Портрет Мейерхольда построен необычно: он изображен в полный рост, как бы в момент эксцентричной мизансцены, в причудливо изломанной позе, с резко поднятыми руками. Рядом с Мейерхольдом, на втором плане, помещена аллегорическая фигура охотника в восточном костюме с луком в руках. В годы первой мировой войны Мейерхольд был увлечен массовой пантомимой «Охота». «Все мы, – вспоминает актер А. А. Мгебров, – долго работали над пантомимой, где основной темой были символические охотники, подстреливающие чудесную птицу. Никому не ведомую, всем чужую и потому обреченную на смерть». В. В. Воинов назвал эту работу «двойным портретом В. Э. Мейерхольда». Он писал: «В нем отразились гримасы современного духа, какой-то надлом его, заставившие кошмарам русской действительности предпочесть кошмары балаганчика». (В. Кн.).
Мейерхольд Всеволод Эмильевич (1874– 1940) – театральный режиссер и актер. Народный артист РСФСР (1923). С 1914 под псевдонимом Доктора Дапертутто руководил экспериментальной работой студии на Бородинской ул., был директором-издателем журнала «Любовь к трем апельсинам» (1914– 1916). В 1915 поставил фильм «Портрет Дориана Грея» (по О. Уайльду) и снялся в нем в роли лорда Генри. Русский портрет. ХХ векСПб, 2001. С. 150.
Портрет Всеволода Эмильевича Мейерхольда, который во время написания портрета был главным режиссером Императорских театров, – самое известное произведение Григорьева. Живописца и режиссера объединяли общие поиски нового языка выразительности в живописи и театре: тяготение к гротеску, экспериментаторству, артистизм. Знавших режиссера поражало, как резко и ярко передал художник «саму сущность интересной фигуры нашего театрального модерниста». Современники считали это произведение двойным портретом Мейерхольда: фигура в сценическом костюме охотника – воплощение творческого замысла режиссера и актера.
Григорьев Борис Дмитриевич
Живописец, рисовальщик.
Родился в Москве. Учился в Строгановском училище в Москве у А. Е. Архипова и Д. А. Щербиновского (1903-1907), в Императорской Академии художеств у А. А. Киселева и Д. Н. Кардовского (1907-1912). После исключения из Академии «за недостатком способностей» уехал в Париж, где продолжал учиться в Академии «Ля Гран Шомьер» (1912-1914). Участник выставок с 1909, член и экспонент объединений: «Треугольник» (1909), «Товарищество независимых» (1912–1913), «Мир искусства» (с 1913). Иллюстрировал издания по русскому фольклору (1910–1913), рисовал для журналов «Сатирикон» (1911-1912), «Новый Сатирикон» (1914) и др. Автор цикла «Расея» (1916-1919), издал одноименный альбом.
Portrait of Vsyevolod Meyerhold
Received in 1920 from the Alexander Korovin collection, Petrograd
Grigoriev’s enigmatic portrait combines classical and expressionistic techniques, to which this master was drawn in equal measure. Through the plastic quality of the painting he attempts to con vey the creative process of the great director and the complexity and contradictions of his philosophical and aesthetical quests.Detached from the present, Meyerhold’s intense and strange creativity comes, as it were, from a higher inspiration. Grigoriev’s portrait is a specific phenomenon of the St Petersburg culture of the 1910s, characteristically theatre-centred and abounding in ideas about life as theatre and the mystical nature of the performance. Play and Passion in Russian Fine Art. St-Petersburg. 1999. P. 158.
Boris Grigoriev’s portrait of Vsyevolod Meyerhold has an unusual construction. The famous theatrical director is stands with his arms raised in a weird and warped pose, as if caught in the middle of an eccentric mise-en-scène. The allegorical figure of a hunter in oriental dress stands behind him, holding a bow. Vsyevolod Voinov called Grigoriev’s painting a “double portrait of Vsyevolod Meyerhold”. He believed that it “reflected the grimaces and break-up of the modern spirit, when the nightmares of the fairground clown were preferable to the nightmares of Russian reality.”
Vsyevolod Emilievich Meyerhold (1874–1940): Theatrical director, actor. Headed experimental work under the pseudonym of Doctor Dapertutto at a studio on Borodino Street in Moscow (from 1914). Published the L’amore delle tre melarance magazine (1914–16). Directed and performed the role of Lord Henry in The Portrait of Dorian Gray, a film based on the novel by Oscar Wilde (1915).
Grigoriev Boris Dmitriyevich
Portrait of Vsyevolod Meyerhold
Received in 1920 from the Alexander Korovin collection, Petrograd
Grigoriev’s enigmatic portrait combines classical and expressionistic techniques, to which this master was drawn in equal measure. Through the plastic quality of the painting he attempts to con vey the creative process of the great director and the complexity and contradictions of his philosophical and aesthetical quests.Detached from the present, Meyerhold’s intense and strange creativity comes, as it were, from a higher inspiration. Grigoriev’s portrait is a specific phenomenon of the St Petersburg culture of the 1910s, characteristically theatre-centred and abounding in ideas about life as theatre and the mystical nature of the performance. Play and Passion in Russian Fine Art. St-Petersburg. 1999. P. 158.
Boris Grigoriev’s portrait of Vsyevolod Meyerhold has an unusual construction. The famous theatrical director is stands with his arms raised in a weird and warped pose, as if caught in the middle of an eccentric mise-en-scène. The allegorical figure of a hunter in oriental dress stands behind him, holding a bow. Vsyevolod Voinov called Grigoriev’s painting a “double portrait of Vsyevolod Meyerhold”. He believed that it “reflected the grimaces and break-up of the modern spirit, when the nightmares of the fairground clown were preferable to the nightmares of Russian reality.”
Vsyevolod Emilievich Meyerhold (1874–1940): Theatrical director, actor. Headed experimental work under the pseudonym of Doctor Dapertutto at a studio on Borodino Street in Moscow (from 1914). Published the L’amore delle tre melarance magazine (1914–16). Directed and performed the role of Lord Henry in The Portrait of Dorian Gray, a film based on the novel by Oscar Wilde (1915).
Grigoriev Boris Dmitriyevich