Известные работы андреа мантенья

Внешние ссылки [ править ]

Викискладе есть медиафайлы по теме Распятие — Андреа Мантенья — Лувр, INV 368 .

Записка о распятии Мантеньи
Деталь алтаря, информация о распятии
Галерея Мантенья, Распятие — Лувр
Краткая биография Мантенья из веб-галереи искусств

vтеАндреа Мантенья
Картины	Святой Марк (1448) Часовня Оветари (1448–1457) Поклонение пастырей (ок. 1450–1451) Святой Иероним в пустыне (ок. 1451) Алтарь Сан-Лука (1453 г.) Святой Иаков привел к своей казни (ок. 1455 г.) Представление в храме (ок. 1455 г.) Агония в саду (ок. 1458 г.) Распятие (1459 г.) Агония в саду (ок. 1459 г.) Портрет кардинала Людовико Тревизана (ок. 1459–1460) Святой Бернардино Сиенский между двумя ангелами (1460) Смерть Богородицы и Христос, носящий душу Богородицы (ок. 1461 г.) Мужской портрет (ок. 1460 г.) Портрет Франческо Гонзаги (ок. 1461 г.) Мадонна со спящим младенцем (ок. 1470) Святой Георгий (ок. 1460) Алтарь Сан-Зено (1460 г.) Святой Себастьян (Венский) (ок. 1459 г.) Триптих Уффици ( Вознесение ; Обрезание ; Поклонение волхвов ) (1462) Вознесение (1462 г.) Обрезание (1464) Портрет Карло Медичи (ок. 1459–1466) Святой Себастьян (из Лувра) (ок. 1480 г.) Мадонна херувимов (ок. 1485 г.) Триумфы Цезаря (ок. 1486 г.) Христос как страдающий Искупитель (ок. 1488–1500) Оплакивание мертвого Христа (ок. 1490 г.) Мадонна в карьере (1490) Святой Себастьян (Венецианский) (1490) Воскресение (1492–1493 гг.) Спуск в небытие (1492-93) Мадонна делла Виттория (1496 г.) Юдифь и Олоферн (1495) Образцовые женщины античности (1495–1500) Сивилла и Пророк (1495–1500) Мадонна Тривульцио (1497) Парнас (Марс и Венера) (1497) Ecce homo (ок. 1500) Святое Семейство (ок. 1500) Триумф добродетелей (ок. 1502 г.) Введение культа Кибелы в Риме (ок. 1505–06) Крещение Христа (1506 г.), погребальная часовня Мантенья
Фрески

vтеАндреа Мантенья

Картины

Святой Марк (1448)
Часовня Оветари (1448–1457)
Поклонение пастырей (ок. 1450–1451)
Святой Иероним в пустыне (ок. 1451)
Алтарь Сан-Лука (1453 г.)
Святой Иаков привел к своей казни (ок. 1455 г.)
Представление в храме (ок. 1455 г.)
Агония в саду (ок. 1458 г.)
Распятие (1459 г.)
Агония в саду (ок. 1459 г.)
Портрет кардинала Людовико Тревизана (ок. 1459–1460)
Святой Бернардино Сиенский между двумя ангелами (1460)
Смерть Богородицы и Христос, носящий душу Богородицы (ок. 1461 г.)
Мужской портрет (ок. 1460 г.)
Портрет Франческо Гонзаги (ок. 1461 г.)
Мадонна со спящим младенцем (ок. 1470)
Святой Георгий (ок. 1460)
Алтарь Сан-Зено (1460 г.)
Святой Себастьян (Венский) (ок. 1459 г.)
Триптих Уффици ( Вознесение ; Обрезание ; Поклонение волхвов ) (1462)
Вознесение (1462 г.)
Обрезание (1464)
Портрет Карло Медичи (ок. 1459–1466)
Святой Себастьян (из Лувра) (ок. 1480 г.)
Мадонна херувимов (ок. 1485 г.)
Триумфы Цезаря (ок. 1486 г.)
Христос как страдающий Искупитель (ок. 1488–1500)
Оплакивание мертвого Христа (ок. 1490 г.)
Мадонна в карьере (1490)
Святой Себастьян (Венецианский) (1490)
Воскресение (1492–1493 гг.)
Спуск в небытие (1492-93)
Мадонна делла Виттория (1496 г.)
Юдифь и Олоферн (1495)
Образцовые женщины античности (1495–1500)
Сивилла и Пророк (1495–1500)
Мадонна Тривульцио (1497)
Парнас (Марс и Венера) (1497)
Ecce homo (ок. 1500)
Святое Семейство (ок. 1500)
Триумф добродетелей (ок. 1502 г.)
Введение культа Кибелы в Риме (ок. 1505–06)
Крещение Христа (1506 г.), погребальная часовня Мантенья

Фрески

История [ править ]

Распятие было доставлено в Лувре в 1798 году и положил на выставке сразу. В 1806 году два панно предллы ( Масличная гора и Воскресение ) были отправлены в музей Тура . В 1815 году центральное панно и два крыла были перевезены в Италию и выставлены в городском музее Вероны . После 1918 года их вернули в церковь Сан-Зено , где они и остаются, хотя увидеть их не так-то просто. Комиссия 1815 года, занимавшаяся возвратом произведений искусства, вывезенных из Венето, покинула пределлу.панно во владении Лувра и музея Тура .

Полный алтарь Мантенья (1457-1459)

Распятие было в середине пределлы, точно в центре, как можно увидеть в полном алтаре изображении ниже. Мантенья стремился к эффекту крутой визуальной перспективы, такого, как он уже достиг в часовне Эремитани в Падуе . Фигуры на переднем плане, вырезанные рамкой, усиливают эффект спада; сходящиеся линии земли изогнуты внутрь и как-то стянуты. Чувство художника к природе проявляется в мельчайших деталях, с которыми он изобразил каждую деталь пейзажа. Точное очертание экипировки римских солдат свидетельствует об отношении к древности, неизвестной во Флоренции.в тот период. Флорентийские художники стремились понять и подражать эстетическим качествам античной скульптуры и архитектуры, но мало заботились об исторической точности, которую Мантенья, с другой стороны, преследовал со страстной преданностью археолога . Фактически, Венето был с 14 века и далее главным итальянским центром движения в антикалье — венецианские города владели антикварными шкафами задолго до того, как они были обнаружены во Флоренции .